Российская академия художеств

(лат. architectura, от греч. architektōn — строитель; англ., фр. architecture, нем. Architektur, Baukunst), зодчество — здания, другие сооружения или их комплек­сы, образующие материальную худо­жественно организованную среду жизнедеятельности человека; А. оз­начает также искусство проектирования и строительства зданий и соору­жений в соответствии с их практическим назначением, современными техническими возможностями и эстетическими представлениями данно­го общества. Как часть материальных средств существования людей и как часть средств производства (промыш­ленная А., жилые и общественные здания) А. принадлежит к сфере ма­териальной культуры, как важный вид пластических искусств — к сфе­ре духовной, художественной культуры.

Эстетически формируя жизнен­ную среду общества, А. выражает спе­цифическими художественными средствами господствующие представления своей эпохи, идеи и устремления своего общества. Историческое развитие А. — от первобыт­ных мегалитических сооружений, древних египетских и мексиканских пирамид, пещерных храмов Индии и Китая, от античных акрополей и форумов, средневековых храмов и крепостей до дворцов и парковых ансамблей эпохи Возрождения, ба­рокко и классицизма, вплоть до но­вейшей А. 20 в. — определялось кон­кретным назначением и типологией сооружений, их конструктивными системами и материалами, а также художественно-стилевыми системами своего времени. Архитектурная орга­низация пространства городов и се­лений, регулирование систем рассе­ления составляют особую область А. — градостроительство; форми­рование природных и озеленяемых пространств — садово-парковое ис­кусство; организация внутреннего пространства зданий — искусство ин­терьера. Социальные утопии питают архитектурные фантазии («бумажная» А.).

В А. взаимосвязаны функциональ­но-технические и духовно-эстетичес­кие начала: она базируется на трие­динстве пользы, прочности и красо­ты. С практическим назначением А. связаны план и объемно-простран­ственная структура сооружений; строительная техника определяет осу­ществимость проекта; идейно-образ­ное содержание произведения А. ос­новывается как на его социальной функции, так и на особенностях его объемно-пространственной организа­ции, тектонических систем, а так­же на нормах эстетического идеала эпохи.

Специфическими художественны­ми средствами А. являются, компози­ция. тектоника, масштаб, пропор­ции, ритм, пластика объемов и поверхностей, фактура и цвет строительных и отделочных материалов, синтез искусств и т. д. А. служит основой объединения скульптуры, живописи и других пространствен­ных и временных видов художествен­ного творчества — недаром А. назы­вают «матерью всех искусств». Общественный прогресс, достижения науки и техники, новые эстетические концепции вызывают к жизни неви­данные прежде новаторские решения образных и конструктивных задач А. как искусства.

А. является т. о. одним из основ­ных (наряду с изобразительными и де­коративными искусствами) про­странственных искусств, которое можно определить как: 1) художес­твенно-организованное пространство для человеческой деятельности; 2) со­вокупность объектов, обусловливаю­щих художественную организацию пространства своим присутствием, расположением и функционировани­ем; 3) совокупность творческих процессов, направленных на создание художественного образа организованного пространства и организующих его объектов, или, говоря иначе, деятельность создателя А., архитектора. В подавляющем большинстве случаев архитектурная деятельность направлена на оформление объектов, у которых не только их существование, но также назначение и основные формальные свойства уже предопре­делены практической потребностью, техническими возможностями и эко­номическим расчетом. Такими объ­ектами являются для нее постройки (культовые, административные, жи­лые, промышленные, общественные и т. д.), открытые городские пространства (площади, улицы, парки), а также комплексы построек и открытых пространств (районы города и т. д.), которые оформляются как художественные единства, называе­мые архитектурными ансамблями.

Однако внехудожественная реаль­ность не только указывает границы архитектурного творчества — она и влияет на него направляюще, отра­жаясь в образном строе архитектуры. Так, образ постройки есть, в частно­сти, выразительный, понятный зрите­лю образ строительной конструкции. Из этого вовсе не следует, что художественно совершенная постройка непременно будет выражать в своем облике свою же собственную кон­струкцию: среди сооружений разных эпох и стран имеется огромное мно­жество общепризнанных шедевров, чей внешний облик даже скрывает ее от глаза. И все же зримый образ к.-л. конструкции, сколь бы она далеко ни отстояла от реальной статической системы данной постройки, всегда будет налицо, если эта постройка —произведение А.; способы, которыми создается образ конструкции, приня­то называть тектоникой. В ар­хитектурном образе находят отражение и функциональные свойства по­строек: неприступность или откры­тость, вместимость или уют.

Как любое другое искусство, А. неизменно отражает в своих стилях и отдельных произведениях идеал со­временной им эпохи, причем отража­ет этот идеал во всем его многообра­зии. Однако в силу своей открыто­сти массам людей, а также стабиль­ности и прочности своих творений А. более других искусств способна пе­редавать социально организующий аспект современного ей идеала, дух упорядоченности и разумной закономерности. Помимо масштабности произведений А. этому благоприят­ствует свойственное им подчеркивание ритма и пропорций.

В силу своей неизобразительно­сти, равно как ограниченности круга своих форм и мотивов, архитектур­ный образ часто нуждается в конкре­тизации, дополнении и обогащении средствами изобразительного искус­ства. Это обстоятельство, а также относительная обширность размеров делают архитектурное пространство особенно подходящей средой для синтеза искусств.