Российская академия художеств

 неоклассика — термин искусствознания, обозначающий различные по своему характеру и целям направления, воз­никшие после классицизма 17 в. и последовавшие его ориентации на классические традиции искусства Древней Греции и Древнего Рима, а также Возрождения. Общие черты всех явлений, объединяемых названи­ем Н., — отношение к античному и ренессансному наследию как  к высшей художественной норме, иде­алу и недосягаемому образцу, поис­ки, монументальных, величавых и строгих художественных форм, иде­альных возвышенных образов, клас­сических, выверенных композицион­ных принципов и совершенных про­порций; вместе с тем общая черта на­правлений Н. — стремление сделать классическое античное наследие кри­терием для современного искусства и современной жизни, истолковать традицию применительно к потреб­ностям своего общества, что могло уводить неоклассических архитекто­ров и художников далеко от реаль­ных античных прообразов.

Название Н. нередко прилагается к классицизму 2-й пол. 18 — 1-й трети 19 в. в зарубежном искусстве, по мере того как осознаются его ко­ренные отличия от классицизма 17 в.: разрыв с традицией барокко (с которым классицизм 17 в. образовы­вал прочный сплав); интерес к реаль­ной античности, подкрепленный ар­хеологическими открытиями 18 — нач. 19 в. и становлением научной теории и истории искусства (Иоахим Винкельман); вызревание внутри классицизма 18 — нач. 19 в. новых более демократических планов рас­селения и принципов градостроитель­ства, рационалистических принципов архитектурного проектирования, предромантических и реалистических начал в искусстве.

Более общепринятым является приложение термина Н. к классицизирующему течению внутри стиля мо­дерн, раннего функционализма и даже раннего авангардизма в 1-й четв. 20 в. Воскрешение интереса к античной и ренессансной традиции объединяло многих известных мастеров (архитек­торы Огюст Перре во Франции, Пе­тер Беренс в Германии, Эдвин Лаченс в Англии, И. А. Фомин, И. В. Жолтовский, В. А. Щуко в России; «неоэнгризм» Пабло Пикас­со, увлечение античной и ренессанс­ной классикой у итальянских худож­ников). Особый интерес представля­ет поддержанная журналом «Апол­лон» (1909—1917, редактор С. К. Ма­ковский) «неоакадемическая» группа художников, вышедшая гл. обр. из мастерской Д. Н. Кардовского в пе­тербургской Академии художеств (А. Е. Яковлев, Б. Д. Григорьев, В. И. Шухаев), выступавшая за тща­тельное изучение классического на­следия в живописи и рисунке и со­здание нового стиля на этой основе.

Следующая вспышка «неокласси­ки» относится к 1930—1940-м гг. и охватывает группу «тоталитарных» государств, устанавливающих у себя жесткий порядок и дисциплину и преклоняющихся перед архитектурой и монументальным искусством, про­никнутыми духом государственного величия и порядка (СССР, Германия, Италия).

Неоклассические течения возни­кают и позже — в архитектуре США кон. 1950-х — нач. 1970-х гг. (Центр искусств А. Линкольна в Нью-Йорке, 1962—1968), в архитектуре и ис­кусстве постмодернизма 1970— 1980-х гг.