Российская академия художеств

СВЕТОТЕНЬ — градации светлого и темного, распре­деление различных по яркости цве тов, тональных и цветовых оттенков, позволяющее воспринимать объем фигуры или предмета и окружающую их световоздушную среду. С. не толь­ко выявляет объем предмета, объек­та и его расположение в пространст­ве, характер среды, но и служит важ­ным средством эмоциональной выра­зительности. В архитектуре, скульп­туре, предметах декоративно-при­кладного искусства С. зависит от реального освещения, пластики — выпуклостей, вогнутостей, создающих игру света и тени, их контрастное или нюансное соотношение, а также от гладкой или шероховатой фактуры поверхности. С. в живописи и гра­фике передает не только постоянные качества предметного мира, объем, структуру, характер поверхности предмета, но и изменчивость среды, состояния атмосферы. Элементы С. есть уже в живописи палеолита, где зарождается моделировка объема. В Древней Греции (с 5—4 вв. до н. э.) живописцы Зевксис, Апеллес достиг­ли убедительной зрительной иллюзии предметов, моделируя объем с по­мощью С. В живописи и рисунке эпохи Возрождения определяются законы С., взаимосвязи между светом, тенью, полутенью, рефлексом, сфумато у Леонардо да Винчи пере­дает тонкие оттенки С. в атмосфер­ной среде. В 17 в. в искусстве Мике ланджело да Караваджо, Рембрандта С. организует композиционный и эмоциональный строй картины, уси­ливается роль бликов, световых кон­трастов, падающих теней, сгущен­ной тьмы. С. может создавать иллю­зию реальности — предмета или ос­вещения (Ф. П. Толстой, А. И. Куинджи), но часто, особенно в 20 в., ис­пользуется для острых, контрастных эффектов (гравюры Н. С. Гончаро­вой, Франса Мазерееля, экспрессио­нистов).