Российская академия художеств

СОЦ-АРТ — одно из наиболее из­вестных направлений искусства 1970—1980-х гг., сложившееся в СССР в рамках т. н. альтернативной культуры, противостоявшей государ­ственной идеологии тех лет. Сформировавшись в нач. 1970-х гг., С.-а. стал своеобразной идейной и эстети­ческой реакцией на тотальное за­силье официальной пропаганды в культуре тех лет. Иронически исполь­зуя и гротескно перерабатывая рас­хожие символы и лозунги коммуни­стической пропаганды и агитации, С.-а. развенчивал в игровой, часто эпатирующей форме их истинный смысл, раскрепощая тем самым вос­приятие зрителя от идеологических стереотипов. Гротеск, ирония, острые подмены и свободное цитирование любых пластических приемов и сти­лей стали основой его броского, на­меренно эклектического художе­ственного языка, во многом совпадав­шего с методами бурно развивавше­гося в те же годы постмодернизма.

Пародийный термин «соц-арт», буквально обозначавший социалисти­ческое искусство, был рожден осно­вателями движения московскими ху­дожниками Виталием Комаром и Александром Меламидом по анало­гии с поп-артом, пародировавшим за­силье в капиталистическом общест­ве рекламных стереотипов материаль­ного процветания и обезличивающей массовой культуры. Повальное гос­подство вещевого фетишизма в об­ществе потребления перекликалось с засильем советского идеологиче­ского мифа. С.-а. не выступал жест­ко очерченным стилевым направле­нием с набором обязательных миро­воззренческих установок и эстетичес­ких догм. Он объединял весьма раз­личных по своей манере авторов, не просто находившихся в оппозиции к официальной культуре, но и разраба­тывавших в своем творчестве много­слойные составляющие ее образной системы и художественного языка. К кругу С.-а. примыкают на протяже­нии 1970-х гг. Александр Косолапов, Леонид Соков, Дмитрий Пригов, Бо­рис Орлов, Ростислав Лебедев, поз­же — группы «Гнездо», «Мухоморы», Григорий Брускин и др. В кон. 1970-х — нач. 1980-х гг. часть ху­дожников эмигрирует в Нью-Йорк, где игровые основы С.-а. пополняют­ся языковым арсеналом постмодер­низма. Лавинообразная известность обрушилась на С.-а. в годы «пере­стройки», когда с кон. 1980-х гг. он выходит на международную художественную арену и становится едва ли не символом этого сложного време­ни. Однако политическая переориен­тация общества не только вывела С.-а. на орбиту моды, но и предопре­делила его закат, т. к. содержатель­ная основа его иронических образов стала неактуальной. Значение С.-а. шире практики его приверженцев. Он одним из первых нарушил языковую замкнутость отечественного искусст­ва, свободно соединив раскованность интернационального постмодернизма с пародией на жесткую заданность со­ветской идеологии и ее художествен­ных догм.