Российская академия художеств

лубочная картинка, на­родная картинка (название происходит от липового лубка, из­любленного материала народного ис­кусства) — произведение народной графики (как правило, печатное), от­личающееся простотой и доходчи­востью образа и предназначенное для распространения в народных массах. Л., выполнявшиеся безымянными ху­дожниками-самоучками, печатались на отдельных листах во многих эк­земплярах, в сопровождении поясни­тельных надписей. Л. получил широ­кое распространение в Китае (с 8 в. — гравюры на дереве), Европе (с 15 в. — гравюры на дереве, с 17 —гравюры на меди, с 19 в. — литогра­фии). Л. служил средством массовой информации и нередко — общественной пропаганды и публицисти­ки («летучие листки» времен Рефор­мации и крестьянской войны 16 в. в Германии, Л. Великой французской революции 18 в.). В России с кон. 17 в. Л. печатались на ручных стан­ках с деревянных досок и раскраши­вались от руки (в 18 в. использо­вались также гравюры на меди, в 19 в. — литография). Наряду с религиозными листами, прославлением царей и полководцев бытовали противоправительственные Л., сатири­ческие иносказания; в Л. отражались настроения масс, появлялись сетова­ния на нужду, барщину, рекрутчину. Популярностью пользовались Л., ил­люстрирующие былины, сказки, при­тчи, а в 19 в. — также литературные произведения (в т. ч. Пушкина, Гого­ля и др.). При всей наивности и грубоватости художественных средств Л. — дешевые по цене, широко до­ступные, занимательные — заменяли неграмотным иллюстрированную книгу, являясь вместе с тем своеоб­разной отраслью народного искусст­ва, фольклора. Многим Л. присущи оригинальная декоративная вырази­тельность, даже монументальность. Л. на самые разнообразные сюжеты ши­роко распространены на Востоке, особенно в Китае, где они издавна были очень популярны, любимы народом и отличались яркой кра­сочностью. К жанру Л. обраща­лись профессиональные художники (А. Г. Венецианов, И. И. Теребенёв, И. А. Иванов в офортах в пору Оте­чественной войны 1812 г., В. В. Ма­яковский, Д. С. Моор в агитацион­ных листках). Сильное влияние Л. испытали Франсиско Гойя, Оноре Домье, а в 20 в. — художники-примитивисты (М. Ф. Ларионов, Н. С. Гончарова).