Российская академия художеств

САЛОН (фр. salon; ит. salone, от sa 1а — зал) — 1) первоначально, в 15—17 вв., большое парадное поме­щение в итальянском дворце (позд­нее также во дворцах и особняках других стран), предназначенное для приемов, собраний, концертов и т. п.;

2) литературно-художественный кру­жок, собирающийся в частном доме, во Франции с 17 в. (С. маркизы де Рамбуйе), в России в 19 — нач. 20 в. (С. княгини 3. А. Волконской в Москве в 1-й пол. 19 в.); 3) зал, по­мещение для экспонирования и про­дажи произведений искусства (см. Выставка, Галерея); 4) периодичес­кая публичная выставка произведе­ний современного искусства; перво­начально — официальная выставка во Франции, где было представлено творчество живущих мастеров (скуль­птура, живопись, гравюра). Подобные выставки устраивались в Париже с 1653 г. по инициативе Королевской академии живописи и скульптуры. Вначале они не имели постоянного места, а с 1673 г. устраивались под открытым небом во дворце Пале-Руаяль, с 1699 — в Лувре (до 1736 г. в Большой галерее, в 1737—1848 — в т. н. Квадратном салоне; отсюда их название). До 1746 г. С. устраивались ежегодно, затем каждые два года. Ко­личество выставленных произведений достигало 400 в сер. 18 в., а с кон. 18 в. — около 800—1000. Кар­тины размещались в несколько рядов, вплотную, до самого потолка (верх­ние — на высоте ок. 6 м); подобная развеска практиковалась до послед­ней четверти 19 в. Вход на выставки С. был свободный и бесплатный. С. — наиболее представительная официальная выставка во Франции вплоть до сер. 19 в. В первую оче редь, в С. были представлены произ­ведения членов академии и т. н. «на­значенных» (фр. agrees). Картины же художников, не принадлежавших к академии, часто экспонировались в помещениях, примыкавших к С.

Мастера, не занимавшие видного места в иерархии художественной жизни Франции, могли экспониро­вать свои работы на площади Дофи­на (т. н. С. молодых), в С. Академии св. Луки, в лавках на мосту Нотр-Дам и др. Организация С. в 18 в. была поручена смотрителю королевских строений; размещение картин и скульптуры обычно было в ведении члена академии (напр., Жана Бати­ста Шардена в 1761—1773 гг.). К от­крытию С. с 1673 г. академия выпус­кала в продажу каталог, содержав­ший краткое описание наиболее зна­чительных картин и данные о звани­ях и академических должностях ав торов. Объявления о С. и рецензии публиковались в газетах, журналах, специальных книгах, что было одним из источников появления художес­твенной критики (один из родона­чальников — Д. Дидро, писавший о С. в 1759—1781 гг.). После 1848 г. выставки С. устраивались во дворце Гран Пале на Елисейских полях. Со времени Наполеона I и позднее отбором произведений для С. и их раз­мещением ведали специальные жюри С., официальный государственный орган, и, как правило, поддерживали рутинное академическое искусство (см. Салонное искусство), враждебно относясь к новаторству и нарушению традиций. Появление в С. работ представителей романтизма, позднее реализма складывавшегося импрес­сионизма вызывало острую борьбу ху­дожественных направлений (напр., в 1819, 1824, 1827, 1831, 1850 гг.). Во все периоды существования С. во Франции они свидетельствовали о сложности состояния современного искусства; с сер. 19 в. отказ жюри С. принять работу часто свидетельство­вал о степени ее новизны и художес­твенной значимости. С этого време­ни формой протеста против офици­альной художественной политики жюри становится устройство незави­симых художественных выставок, противопоставлявшихся С. и салон­ному искусству (выставка Гюстава Курбе «Реализм», 1855; «С. Отвер­женных», 1863; выставки импресси­онистов, с 1874). Свой официальный, государственный характер С. утрачи­вает с 1881 г., перейдя в ведение Об­щества французских художников (ежегодные «Весенние С.», фр. Salon de Mai; с 1903 также «Осенние С.», Salon d’Automne). С кон. 19 в. возни­кают авангардистские выставки но­вого типа, также носящие название С. («С. Независимых», 1884). С этого же времени название С. получили вы­ставки в других странах (в т. ч. в России — «Московский С.», 1910—1921).