Российская академия художеств

СВЕТ (англ. light, shine, фр. lu miere, jour, нем. Licht, Schein — элек­тромагнитное оптическое излучение, включающее ультрафиолетовую и инфракрасную области спектра вмес­те с видимым излучением — соб­ственно С. В диапазоне видимого излучения электромагнитные волны вызывают зрительное ощущение, улавливаются светочувствительными клетками сетчатки глаза; зрительный нерв передает возбуждение в зритель­ные центры головного мозга, где воз­никает также ощущение цвета.

Различные тела и вещества по-разному излучают, отражают, погло­щают, пропускают через себя, пре­ломляют световые волны, что глаз воспринимает как разные цвета и их оттенки. Богатство красок окружаю­щего мира, их разнообразие воспри­нимаются благодаря различной отра­жательной способности (альбедо) по­верхности каждого тела. Ощущение белого цвета возникает при возможно более полном отражении и оптическом смешении (в глазу зри­теля) лучей всех семи находящихся в закономерной связи цветов сол­нечного спектра (красный, оранжевый, желтый, зеленый, голу­бой, синий, фиолетовый). Черный цвет является результатом погло­щения практически всех лучей спек­тра. Цветовой тон предмета воспри­нимается благодаря тому, что лучи к.-л. цвета спектра отражаются пред­метом, а другие им поглощаются; про­ходя через прозрачную окрашенную среду, лучи С. соединяют собствен­ный цвет с цветом среды. В результа­те отражения, поглощения и прелом­ления лучей С. возникают хрома­тические цвета, обладающие цветовым тоном, отличным от ахроматических — белого, черного, серого (см. Хроматизм).

В пластических искусствах С. по­нимается как более освещенные части самого художественного про­изведения (если это материальный объект — сооружение, скульптура, предмет) либо (в живописи и графи­ке) как освещение изображенных фигур, предметов, пространств; мак­симум С. в произведении совпадает с изображенным источником С. (солн­це, луна, свеча, лампа и т. д.), а так­же с его изображенным отражением (см. Блик, Рефлекс). С. — важней­ший элемент светотени, создающий и определяющий все ее особенности в сочетании с тенью и полутенью. Непосредственно С. передается в произведении повышением светло­ты цвета и тона. Сила С. в нем вы­ражается не только светосилой цвета и тона, но и с помощью контрастных и нюансных световых отношений. Как правило, в живописи наиболь­шая яркость С. совпадает с наиболь­шей яркостью цвета, но с существен­ными исключениями: яркий блик может быть обесцвечен, лишен ин­тенсивной окраски; в венецианской живописи 16 в. цвет обнаруживает свою природу в полутени (на С. крас­ка как бы выцветает, обесцвечивает­ся); в живописи импрессионизма сильный солнечный С. и равномер­ное употребление чистых красок спектра часто создают эффект взаим­ного обесцвечивания красок, общей белизны холста. В скульптуре и ар­хитектуре реальный С. на выпукло­стях формы подчеркивается контра­стом с тенью в углублениях.

С. издавна является одним из ос­новных сакральных символов: боже­ственное сияние могло выражаться изобразительными символами (нимб, мандорла) или изображаться как све­товой ореол (напр., в «Изенхаймском алтаре» Матиса Нитхардта, 1512—1515).