Российская академия художеств

ТРАГИЧЕСКОЕ (греч. tragikos — свойственный трагедии) — категория эстетики, отражающая глубокие, за­кономерно возникшие, но на данном этапе неразрешимые противоречия во взаимоотношениях человека с приро­дой, в противоборстве общественных сил, в деятельности и внутреннем мире личности. Как правило, эти противоречия бывают катастрофичны по своим последствиям, они сопря­жены с гибелью положительного ге­роя или общественных сил, которая, однако, утверждает историческую правомерность и жизненную будущ­ность положительных начал. Погибая, эти начала остаются бессмертными и значимыми для дальнейшего хода общественного развития.

Основной источник Т. — колли­зия между исторически необходимым требованием и практической невоз­можностью его осуществления. Этим источником могут стать также ост­рое несоответствие жизненной энер­гии героя и незрелости окружающей его объективной реальности, проти­воречие между благой целью и не­годными, недостойными средствами ее достижения; противоречие между содержанием субъективных намере­ний и фактическими, объективными результатами деятельности и т. д.

Оценка Т. всегда производится с позиций определенного общественно-эстетического идеала. В Т. находят свое воплощение представления о прекрасном и безобразном. В пере­живании Т. соединяются противоре­чивые чувства. Аристотель в своей «Поэтике» отмечал, что в пережива­нии Т. объединяются чувства «состра­дания и страха», благодаря чему про­исходит катарсис — «очищение подобных страстей» в душе зрителя. Поэтому в восприятии Т. тяжелое и мрачное может соединяться с про­светленным и прекрасным, отчая­ние — с надеждой и верой. Понятие катарсиса сохранилось и в современ­ной теории Т.

Т. в искусстве находит отражение прежде всего в жанре театральной трагедии, но оно может иметь место во всех видах и жанрах искусства (напр., в живописных полотнах В. И. Сурикова «Утро стрелецкой казни», «Боярыня Морозова», «Мен­шиков в Берёзове»), в портрете (До­стоевский у В. Г. Перова), пейзаже («Вид Толедо» Эль Греко, «Кладби­ще» Якоба Рёйсдала) и даже в натюрморте (в том его виде, который получил название «помни о смер­ти» — memento mori, vanitas). Искус­ство, художественно воплощающее Т., нередко отличается философской глубиной.