БАТАЛЬНЫЙ ЖАНР
(от фр. bаtaille — битва) — жанр изобразительного искусства (гл. обр. живописи, отчасти также графики и скульптуры), связанный с изображением битв, военных походов, ратных подвигов, разнообразных боевых действий и эпизодов военной жизни. Важное значение в европейской живописи Б. ж. приобрел в эпоху Возрождения (Леонардо да Винчи, Микеланджело, Тициан, Тинторетто), пережил свой подъем в 17—18 вв. (Диего Веласкес, Рембрандт, Никола Пуссен, Антуан Ватто) и особенно ярко запечатлел пафос и трагедию войны в период распространения романтизма в 1-й пол. 19 в. (Франсиско Гойя, Теодор Жерико, Эжен Делакруа). В 19 — нач. 20 в. наряду с документально точным повествовательным изображением битв и военных сцен (Орас Верне, Эдуар Детай, Альфонс Невиль во Франции, А. Е. Коцебу, Ф. А. Рубо в России) появляется стремление передать психологию войска, простых солдат, превратности военной службы (В. В. Верещагин, В. И. Суриков в России, Адольф Менцель в Германии).
Б. ж. может быть составной частью исторического жанра (при изображении боевых действий или военного быта прошлой эпохи либо при осознании исторического смысла современных сражений), составной частью мифологического жанра (если изображаются поединки фантастических героев), а также может иметь непосредственное отношение к современной художнику жизни армии и флота, к изображению новой боевой техники, нового характера вооруженных конфликтов, свидетелем и даже участником которых становится сам художник, создающий произведение Б. ж. по личным впечатлениям и зарисовкам, воспоминаниям. Б. ж. может включать элементы других жанров — бытового, портретного, пейзажного, анималистического (при изображении конницы), натюрморта (при изображении оружия, доспехов, военных трофеев, знамен и др. атрибутов воинской жизни). Традиционно Б. ж. был чаще всего связан с воспеванием воинской доблести, ярости битвы, торжества победы, со стремлением поддержать в обществе воинственный дух и патриотические настроения, чему придавалось особенно большое значение в предвоенные и военные периоды (в частности, в Советском Союзе). В 1934—1935 гг. была создана Студия военных художников им. М. Б. Грекова, которая была ориентирована на приоритетное развитие Б. ж., на прославление мощи Красной Армии. Батальные картины, графические циклы, скульптурные композиции, панорамы, диорамы следовали традициям воспевания воинской героики. Вместе с тем в широких рамках Б. ж. 20 в. находило выражение гуманистическое сочувствие народам, пережившим трагедию войны, понимание судеб человека на войне (картины М. Б. Грекова, А. А. Дейнеки, С. В. Герасимова, А. А. Пластова, Кукрыниксов, Е. Е. Моисеенко, Б. М. Неменского, А. А. Мыльникова, Г. М. Коржева; полотна о латышских стрелках Индулиса Зариня; полотна и рисунки Хосе Клементе Ороско в Мексике, Пола Нэша в Англии, Ренато Гуттузо в Италии). Протест против бесчеловечности войны, восприятие войны как величайшей трагедии, насилия над человеком и народом с особой силой и болью были воплощены в графике бельгийца Франса Мазерееля, немца Отто Дикса, русских художников Д. А. Шмаринова, Б. И. Пророкова и в знаменитой «Гернике» (1937) Пабло Пикассо, прозвучавшей как проклятие фашизму и войне.