Российская академия художеств

 
— род живописи, относящий­ся к монументальному искусству. Как и другие виды искусства, живо­пись подразделяется на станковую, монументальную и прикладную. К М. ж. относятся произведения, непос­редственно связанные с архитектур­ными сооружениями, украшающие их стены, потолки, своды, а иногда и полы, а также все виды росписей по штукатурке — фреска (буон фреско, фреско а секко), темперные, масля­ные или пользующиеся каким-то иным связующим, мозаика всех ви­дов, специально приспособленные для определенного места в архитек­туре, написанные на холсте живопис­ные панно, а также гобелены, витра­жи, сграффито, майолика и другие формы плоскостно-живописного де­кора в архитектуре. Поэтому М. ж. называют часто монументально-деко­ративной живописью, или живопис­ным декором, что подчеркивает спе­циальное декоративное назначение и декоративные качества росписей. По характеру содержания и образного строя можно различать произведения М. ж., обладающие качествами мо­нументальности, и такие, которые не обладают ими, но так же органично связаны с архитектурой. В первом случае они являются важнейшей до­минантой ансамбля, играют в нем первостепенную роль (напр., плафон Микеланджело в Сикстинской капел­ле в Ватикане, 1508—1512), во вто­ром — монументально-декоративные росписи как бы «растворяются» в архитектуре, становясь художествен­но организованной поверхностью ее стен, перекрытий, фасадов. Приме­ром двух этих разновидностей могут служить фрески Рафаэля в Ватика­не: философски-возвышенные живо­писные композиции в Станцах (1509—1517) и декоративно-орнамен­тальные — в Лоджиях (1519). В за­висимости от своей функции произ­ведения М. ж. решаются в объемно-пространственном или плоскостно-декоративном ключе. Каждое из про­изведений М. ж. приобретает цель­ность и законченность благодаря его взаимодействию со всеми составляю­щими ансамбля, создающего целост­ный художественный образ.

М. ж., как и другие виды мону­ментального искусства, призвана участвовать в создании постоянно су­ществующей реальной архитектурно-пространственной среды, в то время как станковая живопись создает в картине свое самостоятельное иллю­зорное пространство, а при декора­тивно-прикладном назначении — в сценографш или в оформительском искусстве — живопись формирует особую сценическую или выставоч­ную среду временного характера. Поэтому образный строй разных ро­дов живописи существенно различен: если для оформления спектакля или особой выставочной среды, как пра­вило, требуются экспрессивные, сра­зу бросающиеся в глаза приемы, то для М. ж., постоянно и неизменно со­путствующей человеку, более подхо­дит искусство неназойливое, гармо­ничное, рассчитанное на длительное существование во времени, обращен­ное ко многим, часто одним и тем же людям в различные моменты их жиз­ни. В этом монументальное искусст­во сближается с архитектурой.