Российская академия художеств

(англ. post modernism), постмодерн - термин, служащий для обозначения структурно сходных явлений в общественной жизни и культуре современных индустриально развитых стран.

Особенности этого направления объясняются его теоретиками своеобразием современного «информационного общества», с характерным для него преобладанием теоретического знания, информационных и коммуникационных технологий, а также плюрализмом, терпимостью и широкими возможностями выбора для каждого индивида. В философии и культурологии П. отвергает классический логоцентризм, мышление оппозициями и четко очерченными понятиями, а тексты культуры понимаются как непрерывная текстура, сплошное плетение знаковых систем, в котором при отсутствии организующего центра происходит игра означающих и означаемых, совершаются непредугадываемые языковые события. Общественные системы также уподобляются тексту, в котором социальные институты и их функции, информационные потоки выстраиваются в сложно пересекающиеся ряды. Человеческая личность трактуется как совокупность возможностей, как изменчивое поле разнообразных вза имодействий, в котором реализуются природные функции, психические побуждения, культурные программы. Наиболее видные представители философии П. - Ж. Деррида, Ж. Бод рийяр, Ж. Ф. Лиотар.

В архитектуре и изобразительных искусствах 1970-1980-х гг. характерной особенностью П. является объединение в рамках одного произведения стилей, образных мотивов и художественных приемов, заимствованных из арсенала разных эпох, регионов и субкультур. В живописи программным позициям авангарда (обращенность в будущее, культ новизны, техницизм, антитрадиционализм) П. противопоставляет слияние разных исторических традиций, разных национальных художественных языков. Художники прибегают к аллегорическому языку классики, барокко, к символике древних культур, создавая на этой основе индивидуальную мифологию, соотнесенную с личными воспоминаниями автора. Их картины наполнены цитатами, отсылками к разным историческим эпохам и субкультурам современности. Картины Сандро Киа, Франческо Клементе, Миммо Паладино организуются как поле взаимодействия различных стилевых и языковых единиц. Языковые системы путем наложения образуют пересекающиеся сетки, в пространстве которых происходит свободное движение смыслов - их перетекание, ассоциативные сцепления. В этой игре знаков отсутствует единый смысловой центр, организующая идея. Принцип свободного комбинирования цитат, коллажа культурных символов открывает и противоположный путь: художник придумывает некую гипотетическую культуру и по заданным правилам продуцирует ее образы, предполагаемые музейные и археологические «подлинники» («призраки» вымышленной академии Карло Мариа Мариани, «археологические утопии» Бертолена, Ч. Саймондса, А. и П. Пуарье). Другое название П. в живописи - трансавангард.

Применение термина «П». отмечается с сер. 1950-х гг. им обозначают явления, выходящие за рамки модернизма с его программным утверждением нового, в 1960-1970-х и особенно в 1980-х гг. П. занимает в теории и в реальной творческой практике ведущее место. Это выражается не только во внешних признаках (множественная стилистика, цитатность), но и в утверждении иного, по сравнению с предыдущим, стиля мышления. Отвергая попытки дальнейшего обновления языка и вообще «арсенала» средств искусства, П. идет по пути заимствований из уже существовавших художественных систем, уравнивая всех их в значимости и актуальности. В эту сверхсистему входят выразительные средства разных эпох, в том числе и 20 в., с развившимся на его протяжении модернизмом. Важно подчеркнуть при этом, что постмодернисты, свободно «черпая» из многих источников, сохраняют независимость и соблюдают определенную дистанцию по отношению к каждому из них.

Важный вклад в теорию П. в архитектуре и искусстве внес Ч. Дженкс, а в определение специфики трансавангарда - А. Бонито Олива. Среди крупных деятелей культуры, творчество которых имеет отношение к проблематике П., - писатели У. Эко, Дж. Фаулз, кинорежиссер и теоретик искусства В. Фассбиндер.

П. в архитектуре ориентировался на переосмысление обыденных вкусов, взглядов и настроении массового сознания. П. культивирует обращение к историческим стилям прошлого, но, сопоставляя их необычным образом или ставя их в непривычный контекст, он создает театрализованную эстетическую среду, в которую нередко входят элементы иронии и гротеска. С кон. 1970-х гг. в городах США и Зап. Европы строились общественные центры, новые деловые кварталы и жилые комплексы, в которых нашли выражение принципы П. осевые магистрали, площади с ярко раскрашенными аркадами и колоннами, где архитектурные формы переосмыслены и дополнены нетрадиционными материалами; дома с карнизами, фронтонами, колоннадами; фасады с окнами необычных очертаний, с украшениями суперграфикой (архитекторы У. Мур, Р. Бонфилья, Р. Вентури).