Российская академия художеств

 «СОВРЕМЕННАЯ АРХИТЕКТУ­РА» (англ. modern architecture, нем. moderne Architektur, фр. architecture moderne) — обширный комплекс творческих направлений и методов, которые в период 1920-х гг. образовали тенденцию авангардной архитектуры, или интернационального стиля, а при дальнейшем развитии на этапе 1950—1970-х гг. составили основу национальных школ архитек­туры большинства стран мира. Мировоззрению мастеров «С. а.» присуще обостренное чувство современности, воспринимаемой как торже­ство научно-технического прогресса и соответствующих ему общественных задач; целью «С. а.» было создание пространственных форм для небывалых в прошлом проявлений жиз­недеятельности людей (строительство мощных индустриальных и управленческих центров, скоростных магистралей, вокзалов, аэропортов, крупных жилых массивов, спортивно-зрелищных сооружений и т. д.). Отсюда характерный для «С. а.» от­каз от традиционной эстетики ради требований новизны, свободы экспе­римента, новых ритмов и связей со стремительно меняющейся действи­тельностью. «С. а.» складывалась постепенно, под влиянием выдаю­щихся достижений инженерии 19 в., воплощенных в лондонском «Хру­стальном дворце» (1851) Джозефа Пакстона, парижской Эйфелевой башне (1887—1889), небоскребах Чикаго и других выразительных со­оружениях; первые же опыты «С. а.» родились как последовательное опро­вержение эклектизма, сомнительной импозантности «фасадной» архитек­туры, духа историзма и подражатель­ности, в поисках стилистически не­предвзятого выражения передовых конструкций и материалов. По сво­им очищенным от накладного деко­ра бетонным, стеклянным, металли­ческим формам произведения «С. а.» узнаваемы во всех частях света. Од­ним из источников ее философии формы явилась эстетика труда и про­изводства, ведущая начало от Джона Рёскина и Уильяма Морриса, кото­рая отразилась в требованиях просто­ты, «правды материала», верности передачи внутреннего во внешнем, минимума необходимого и т. п. Нап­равления «С. а.» можно разделить на линию техницизма с его поэтикой совершенства машины, точ­ности и четкости технологического процесса (функционализм, рациона­лизм, конструктивизм и их поздней­шая модификация — направление хай-тек) и на экологиче­скую линию с ее поисками «гу­манной» формы в природе и наро­дном зодчестве (органическая архи­тектура, региональные школы и те­чения). Среди представителей «С. а.» — крупнейшие архитекторы 20 в. Шарль Эдуар Ле Корбюзье, Фрэнк Ллойд Райт, Людвиг Мис ван дер Роэ, Оскар Нимейер, Алвар Аалто, Кэндзо Тангэ. Значительное место в ее наследии занимает творчество К. С. Мельникова, В. Е. Татлина, братьев Весниных, И. И. Леонидова, М. Я. Гинзбурга и других ярких рус­ских   авангардистов   1920-х гг. Мастера «С. а.» создали запомина­ющиеся символы своей эпохи — стеклянные башни Миса ван дер Роэ, виллы Райта, новые города, строив­шиеся по проектам Ле Корбюзье (Чандигарх, 1950—1957), Лусиу Коты и Нимейера (Бразилия, с 1957); однако ее творческие нормативы не исключали скудность и банальность образных решений, что воплотилось в безликой массе множества стандар­тных новостроек. «С. а.» органично связана с искусством модернизма в целом и с отдельными его разновид­ностями (геометрическая абстрак­ция, «новая вещественность» и др.), на основе чего предпринимались шаги к новому взаимодействию ис­кусств в организации жизни на всех ее уровнях (в т. ч. во Вхутемасе, Баухаузе).