Российская академия художеств

Отделение искусствознания и художественной критики Российской академии художеств представляет лекцию доктора искусствоведения, академика Российской академии художеств, профессора Михаила Федоровича Киселёва на тему: «Книжная графика Е.Е. Лансере в начале XX века. К 150-летию художника». 26 декабря 2025 года с 17:00 будет доступна видеозапись лекции на сайте РАХ и Рутуб-канале. 


Автор отмечает: «В своей лекции я останавливаюсь на работах Е.Е. Лансере в символистских журналах начала XX столетия, в которых происходило становление искусства русской книжной графики как самобытного, далекого от предыдущей иллюзорности явления. В книге "Символизм в русской живописи" ее автор А.А. Русакова писала, что Лансере остался вне господствующих в начале XX века символизма и модерна. Этот вывод мне представляется неверным, если обратиться к графическому наследию мастера, начиная с его сотрудничества с журналом "Мир искусства".
В своей лекции я подробно разбираю все работы Лансере, сделанные для оформления этого журнала. Именно на его страницах художники, относящиеся к эпохе символизма и модерна, стремились создать целостный организм книги, где заставка, концовка или иллюстрация органично сочетались бы с полосой книжного набора. Впервые целостный организм книги был создан прерафаэлитами (предтечами символизма и модерна), и практика этих мастеров особенно повлияла на Лансере. Это очень хорошо видно, например, в заставке к статье Гюисманса об Уистлере ("Мир искусства", 1899, № 16-17). Характерно, что Лансере оформляет в символистско-мистическом духе и эту заставку, и стихи З.Н. Гиппиус и Д.С. Мережковского, печатающихся на страницах журнала в 1901 году.
Строгий и четкий рисунок Лансере, его великолепное мастерство в передаче трехмерного мира через двухмерную поверхность книжного листа, воплощающего единство всех элементов книги, свойственно и другим работам художника в журнале "Мир искусства". Он создает также ряд обложек и продолжает оформлять произведения символистов Н. Минского и К. Бальмонта. На всем протяжении существования журнала (закрылся в 1904), добиваясь подлинно трагического символистского образа, Лансере создает рисунок к театральным работам А.Н. Бенуа, к опере-драме Вагнера "Гибель богов" (1903, № 5-6).
На смену "Миру искусства" Н.П. Рябушинский в Москве создает журнал "Золотое Руно". Если предыдущий журнал был органом петербургских художников, то в новом издании тон задавали москвичи. Не касаясь отличия московской графики от петербургской, скажу только, что происходит определенное соревнование между теми и другими. Учитывая выработанный петербуржцами единый образ книжного листа, издатель, тем не менее, не мог отказаться от приглашения художников столицы. Лансере делает, в частности, марку журнала "Золотое Руно" (1906, № 1). Но самое интересное – обложка, украсившая журнальный выпуск последних лет существования издания (1908–1909), где очень удачно мастер вкомпоновал в центр композиции рисунок М. Врубеля. Этот рисунок – живописный, раскованный, но в прямоугольном формате хорошо вмонтированный в строгий рисунок.
После закрытия журнала "Золотое Руно", Лансере начинает сотрудничать с новым петербургским изданием "Аполлон", где явно обозначился отход от символизма в сторону неоклассики. Однако совсем расстаться с символизмом и модерном журнал не мог. В "Аполлоне" (1910, № 10) с поразительной экспрессией Лансере оформил цикл стихов Черубины де Габриак (под именем загадочной испанки скрывалась русская женщина Е.И. Васильева-Дмитриева). Мистификация была устроена при активном участии М. Волошина. Когда вскрылась истина, Н.С. Гумилев наговорил дерзостей Васильевой, за что Волошин публично дал поэту пощечину. Гумилев вызвал Волошина на дуэль. В своей лекции я подробно рассказываю об этом событии, известном нам по воспоминаниям А.Н. Толстого, секунданта Волошина.
Последняя работа Лансере в журнале "Аполлон" – оформление стихов А.А. Ахматовой (1912, № 5). Несмотря на то, что Ахматова отойдет от символизма (возникает новое направление – акмеизм, где проявляется новая установка на классическую ясность, требуемую лидером акмеизма Н.С. Гумилевым). Но все же ранние стихи поэтессы несут в себе черты символизма, и совершенно в духе символизма их оформляет Лансере, который в дальнейшем будет двигаться в сторону неоклассики. Завершится лекция анализом символистско-мистического оформления Е.Е. Лансере книги Л.Н. Андреева – драмы "Царь Голод"».
Отделение искусствознания и художественной критики РАХ
Дополнительная информация по тел: 8 (495) 637-5633; 8 (495) 645-8048 доб. 141