Российская академия художеств

Отделение искусствознания и художественной критики Российской академии художеств приглашает на лекцию доктора искусствоведения, профессора, академика Российской академии художеств Михаила Федоровича Киселёва на тему: «Мария Васильевна Якунчикова (1870-1902). Жизнь и судьба». 23 июня 2025 года с 17:00 будет доступна видеозапись лекции на сайте РАХ (в этой новости).

Творчество Марии Васильевны Якунчиковой, к сожалению, рано оборвалось, она прожила всего 32 года. Тем не менее, ее вклад в русское искусство значителен. В 1890 – начале 1900-х годов такие авторитетные деятели культуры, как П. Муратов, С. Дягилев, А. Бенуа, ставили ее в один ряд с новаторами – И. Левитаном, В. Серовым, К. Коровиным, М. Врубелем. Якунчикова происходила из известной купеческой семьи. Ее отец В.И. Якунчиков и мать З.Н. Якунчикова были тесно связаны родственными узами с Мамонтовыми, Третьяковыми, а жена Якунчикова от первого брака была урожденная Алексеева. Его старшая дочь от первого брака была женой В. Поленова. Дух искусства царил в семье Якунчиковых. У них в доме бывали и братья А. и Н. Рубинштейны, молодой А. Скрябин.
М. Якунчикова, помимо успешных занятий музыкой, рано заинтересовалась изобразительным искусством. Сначала училась у академика Д. Мартынова и С. Глаголя, а затем в 1880-е годы стала вольнослушательницей Московского училища живописи, ваяния и зодчества. В это время она тесно общается с семьей Поленовых, дружит с Е.Д. Поленовой, что скажется на ее увлечении русской стариной. Это проявляется, в частности, в работе «Царь посещает заключенных» (1886). Влияние Поленова ясно чувствуется в светоносности ее ранних пейзажей.
В 1887 году семья Якунчиковых отправляется за границу. В Италии художница пишет Венецию, где налицо приближение к импрессионизму, а по приезде в Москву создает как работы маслом, так и осваивает акварель («За роялем», 1880-е). К сожалению, в скором времени у нее обнаружится болезнь легких, которая в 1902 году сведет ее в могилу. Марии Васильевне рекомендовано лечиться во Франции. Там она продолжает усиленно работать и внимательно всматривается в художественную жизнь Парижа. Знакомится с Э. Каррьером и Э. Бернаром. Кроме того, начинает писать Версаль (1891), опережая А. Бенуа. В 1892 году появляется ее работа «Париж. Авеню Ваграм и Триумфальные ворота в сумерках», в которой она предвосхищает парижские ночные пейзажи К. Коровина.
Художница не ограничивается импрессионистической манерой письма. Постепенно ее импрессионизм будет чередоваться с модерном и символизмом. Модерн ярко проявляется в ее офортах 1893–1895 годов. Здесь следует отметить и ее увлечение японской гравюрой. Якунчикова впервые в России стала создавать цветные офорты. Один из наиболее выразительных – «Страх». При взгляде на него возникает композиционная близость к «Крику» Э. Мунка, который ее интересовал, как это видно из дневников. В станковых работах Якунчиковой в это время усиливается нарастание символического начала («Отражение интимного мира», 1894, «Восход луны с ангелом», 1895, и др.). Последние годы жизни отмечены у Якунчиковой глубокой выразительностью чувств. Возвращаясь на лето в Россию, она пишет усадьбу во Введенском под Звенигородом, где прошли ее детские годы («Из окна старого дома. Введенское», 1897). 
В 1890-е годы Якунчикова начинает заниматься оригинальной техникой на больших досках. Художница делает линии выжиганием, а затем заполняет пространство между ними краской. Думается, что подчеркивание контуром было результатом знакомства с Понт-Авенской школой, только там контур проводился черной краской.
Одновременно в 1890-е годы все чаще у Якунчиковой начинает звучать печальное настроение, связанное с ухудшением состояния здоровья. В 1898 году Дягилев приглашает ее участвовать в оформлении журнала «Мир искусства». Художница исполняет, в частности, обложку очень декоративно с взлетающим с лесного озера лебедем, но ели на заднем плане заканчиваются кладбищенскими крестами.
Пока есть силы, Якунчикова не оставляет работу. Она трудится и в области прикладного искусства (ее полочка для игрушек была удостоена серебряной медали на Парижской выставке 1900 года). Также она вышивает панно с помощью абрамцевских мастеров «Девочка и леший» (1899), увлекается майоликой («Лунная ночь». Майоликовое панно на доме С.У. Соловьева). Но в 1901–1902 годах ее состояние становится безнадежным. М.В. Якунчикова скончалась под Женевой в 1902 году.
Отделение искусствознания и художественной критики РАХ
Доп. информация по тел: 8 (495) 637-5633; 8 (495) 645-8048 доб. 141