Российская академия художеств

З.М.Коловский  родился в 1956 г. В 1984 г. окончил Ленинградский политехнический институт, в 2000 г. – Санкт-Петербургский академический институт живописи, скульптуры и архитектуры им. И.Е.Репина, факультет теории и истории искусства. С 2002 г. и по настоящее время возглавляет Государственный музейно-выставочный центр «РОСФОТО» в Санкт-Петербурге. В качестве куратора и экспозиционера осуществил более 100 выставочных проектов. Продолжая работать как художник, З.Коловский создал следующие серии работ: «Окна», «Электорат», «Линии», «Корабельная архитектура», «Аварийное всплытие», которые считает в своей творческой биографии наиболее значимыми. Его персональные выставки проходили в Москве, Санкт-Петербурге, Нижнем Новгороде, Париже, Риге, Загребе и других российских и зарубежных городах.

Для фотохудожника Захара Коловского фотография  выступает, прежде всего, как материал для всевозможных художественных экспериментов. Приемы, к которым он прибегает в своих работах, - совмещение в изображении, наложение разных планов и придающий необыкновенную динамику и выразительность прием умножения кадра, выносящий произведения за рамки фотографического искусства, сближая его с кинематографом.

Работы З.Коловского  находятся в собраниях Государственного Русского музея, Центрального военно-морского музея, Государственного центра современного искусства, Московского Музея Современного искусства (ММОМА), Латвийского Национального художественного музея, в частных коллекциях. 

«Сначала я хотел назвать статью «Недокументальная  фотография Захара Коловского». Тому есть все основания: работа автора выказывает  почти программное отсутствие всего того, что требуется от документалистики. Ничего от «Магнум»: ни событийности, ни фактуры факта, «сквозь» которую репрезентируется явление... Фотовизуальность у Коловского жаждет легитимизировать свою достоверность: ничего привнесенного, сочиненного, отвлеченного...

В контексте творчества Коловского – это опыт вживания в течение времени, документация этого течения. Какими средствами? Прежде всего –работой со следами ( или – следами) процессуальности. Всем, за чем стоит течение времени: тенями, трассами пешеходных маршрутов, шириной кромки тающего снега…

Как же точнее определить поэтику фотообразов Коловского? Я, для себя, выбираю следующее название: медитативно-документальная фотография.

... Я бы мог сравнить позицию автора с охотничьей – часами высиживать, выслеживать, выманивать «натуру». Но в слове «охотничий» есть коннотации присвоения, добывания. Арт-практика художника свободна от этих обременений. Позиционирование «по Коловскому» означает смиренное растворение в природных процессах.

Движение тени, размеры квадратика света вокруг водопроводного крана, трепетанье занавесок, - автор ищет свои визуальные характеристики временным церемониалам. Он работает сериями, но часто – одиночными кадрами. Всё равно, мышление палимпсестично: отдельное изображение готово развернуться на составляющие. А серийные – сложиться в единичное. Любимый прием палимпсеста у Коловского отработан на мотиве следа – на снегу или на песке. Шаг на шаг, маршрут на маршрут, цепочка следов на цепочку… Отдельный момент – пейзажные работы Коловского. Он любит делать панорамные и одновременно приближенные к зрителю снимки деревьев и растений. Его интересуют лесные заросли  и пшеничные поля, травостой, – момент цветения, колошения, выметывания, - по сути дела, всё  то же упоение процессуальностью  живого».

Из  статьи А.Д. Боровского

«Долгое время доминировавший в искусстве вообще, да и в фотографии в частности устойчивый миф о приоритете идеи, «придумки»  в художественной практике ослабевает, и мы снова переходим от «верования» к «видению». Происходит возврат к значимости визуального, созерцательного восприятия, когда условная художественная пространственность будет противостоять литературности и натурной предметности.

И примером тому - представленные здесь работы.

Первое ощущение: традиционная эстетика и визуальная культура свободно существуют в рамках сегодняшнего современного искусства; художественная стратегия, фотографическая практика автора полностью подчинены сосредоточенному, внимательному, сдержанному, несуетливому восприятию внешнего мира. 

В этих работах нет ни «модернистских» изобразительных курьёзов и переполненных «значимостью» социальных комментариев, ни повествовательного рассказа, ни следов актуальных, радикальных явлений сегодняшнего искусства. В них есть ясная система выстраивания пространственных свето-цветовых структур.

Автор, соединяя множественные точки зрения-восприятия, подчиняя их целостному решению, выявляет новые смыслы использования фотографических приёмов.

Характерная мультипликативность, серийность, кажущаяся панорамность представленных работ - это не фрагментация увиденного. Это процесс отражения одного целостного  сложного мировосприятия, его граней, это мир с разных точек зрения».

Из статьи В.Орлова

«…Плоскости, уходящие вдаль, или прозрачные на просвет. Плоскость-пространство залива, плоскость-пространство лужайки или пустоши, плоскость-пространство городской площади, перекрестка, подворотни. Плоскость-пространство небес, этот голубой шатер сверху, покрывающий водную гладь, городской пейзаж, луговое разнотравье.  

В этих водах заливов и рек, в парках и лесах, на опушках и городских клумбах как будто ничего не происходит. Словно  все события уже случились. Войны пронеслись над этими городами, осени да зимы уже заморозили и обездвижили растительность, прохожие как будто по инерции продолжают двигаться кому куда надо… Восторги и надежды, энтузиазм человеческих масс, ужас и отчаяние  этих же масс в осажденном городе,  новые надежды и новые разочарования  ушли в историю. Остались травы на опушке, ветви деревьев на фоне неба, одинокая бутылочка на причале.  Остались  СЛЕДЫ – на песке, на снегу, на асфальте. 

Только не надо думать, будто петербургский мастер Коловский – это какой-то меланхолический певец малокровия. Фотографии у него – строгие и холодноватые, как сталь. Искусство в такой форме, в такой стадии – это искусство высокой степени закалки. Оно уже впадает, как в ересь, в неслыханную простоту».

Из статьи А.Якимовича «Пристальный взгляд. Фотографии Захара Коловского»